الاتاك والريليس في الكمبريسور

كثير ما نتكلم عن استخدام الكمبريسور بالشكل الصحيح وكيف انه ممكن يؤثر بشكل كبير على المكس بشكل ايجابي او سلبي، ومن ضمن النقاط المبهمة للكثير هو كيفية ضبط نسب او سرعة كل من الاتاك والريليس في الكمبريسور.

في الحقيقة لايوجد نسب او سرعات ثابتة لاصوات معينة، بمعنى لا يوجد مثلا رقم معين ثابت لصوت الكيك درم او لصوت البيس كيتار او الفوكال…الخ. لكن قد تسمع الكثير من المهندسين يقول انه يفضل اتاك وريليس وسط على البيس كيتار مثلاً، والسؤال هنا ماهو الوسط ؟ وماهو السريع والبطيئ؟

لهذا في هذه المقالة وضعت لك هذه النسب لتوضح لك ماهو السريع والبطيئ في ضبط الاتاك والريليس، ومع هذا فانه عليك دائما الاعتماد على سمعك للتاكد من ضبط الرقم بما يناسب البروجكت والمكس ككل. إقرأ المزيد «

افضل سماعات ستديو 3 واي نير فيلد

في هذه الصفحة جمعت لك قائمة بافضل سماعات الـ 3-واي مدمجة (صغيرة) الحجم نيرفيلد في السوق، تم اختيارهم بناء على جودة الاداء العالي وجودة التصنيع والدقة في التجميع والكوالتي. اما من حيث الاسعار ولان هذه السماعات موجهة حصراً لفئة المحترفين من مهندسين صوت وموزعين فهذه الفئة من السماعات اسعارها مرتفعة ولا تناسب الهواة باي شكل.

سماعات 3-واي مدمجة الحجم نيرفيلد تعتبر جديدة في السوق وظهر هذا التصميم بسبب تغير طبيعة عملنا بالسنوات الاخيرة وانتقالنا من الغرف الكبيرة ذات المساحات الواسعة والمكسرات الكبيرة إلى الغرف المتوسطة والصغيرة والستب الهايبرد دون استخدام مكسرات.

ومع حاجة المهندسين والموزعين المحترفين لسماعات نيرفيلد فائقة الجودة واداء اعلا بكثير من سماعات الـ 2 واي وبنفس الوقت يكون حجمها اصغر من سماعات الميدفيلد ظهر لنا هذا النوع من النيرفيلد وهو 3 واي مدمج الحجم.

السماعات الـ 3-واي العادية تكون بالعادة كبيرة الحجم وتكون مخصصة للاستخدام كسماعات ميدفيلد بمعنى تكون مسافة الجلوس على بعد 2 متر على الاقل من السماعة، وهذه السماعات تحتاج لغرف كبيرة.

سماعات مثل Adam S3V/H او Hedd Type 30 او EVE SC407 او ATC SCM45A Pro هذه سماعات كبيرة مخصصة للميدفيلد فقط ولا تعتبر مدمجة الحجم او نيرفيلد، كذلك لا يمكن استخدامهم ابداً من مسافة قريبة او في غرف صغيرة. لهذا لم يتم اضافتهم لهذه القائمة.

اما سماعات مثل Adam A77X او EVE SC3027 او Focal Twin تعتبر سماعات 2.5 واي وليس 3 واي صريح ولهذا لا يمكن اضافتهم لهذه القائمة.إقرأ المزيد «

الرندر الداخلي – دورة ابلتون لايف درس 12

في هذا الدرس من دورة ابلتون لايف اشرح فيه كيفية عمل الرندر الداخلي على ابلتون لايف، وهذه الخاصية مفيدة جداً في تخفيف الضغط على الجهاز اثناء التوزيع بالمكاتب الصوتية او حتى اثناء المكساج خاصة عند استخدام جهاز بمواصفات عادية. المزيد في الفيديو.إقرأ المزيد «

التسجيل الداخلي – دورة ابلتون لايف درس 11

في الدرس رقم 11 شرح كيفية التسجيل الداخلي في ابلتون لايف من قناة إلى قناة اخرى، وهذا يستخدم لعدة امور مثل تجميع مجموعة قنوات او جروب إلى تراك اوديو ستريو جديد، او حتى مثلاً لو كان التراك الاصلي ثقيل على الجهاز ممكن تحوله إلى اوديو بكل تفاصيلة بهذه الطريقة. إقرأ المزيد «

جودة السماعة ليست فقط في استجابة الفريكونسي

دائماً عند الحديث عن سماعات الاستديو الكل يتكلم عن مامدى استقامة استجابة الفريكونسي Flat Response للسماعة لكن في الحقيقة هذا مجرد جزء قد يشكل فقط 25% من اجمالي الحكم على جودة السماعة، هذا غير ان للحصول على استجابة فلات ضمن نقطة جلوس مهندس الصوت فاكوستك الغرفة ومكان السماعات يشكلون اهم عامل في هذه النقطة.

لكن ماهي النقاط الاخرى المهمة جداً عند الحكم على جودة السماعة؟ هناك عدة نقاط اهمها

  • البيس اكستنشن Bass Extension
  • المدى الادنى المطلوب لالتحام الفيز الكامل بين الدرايفرز
  • مدى رنين الكابينة وجودة الدامبنج
  • مستوى اداء البورت او الراديتور
  • نسبة الديستورشن
  • اداء الدرايفرز والكروس اوفر والامبلفايرس على مختلف ليفلات الصوت
  • سرعة الاتاك والاستجابة للترانسينت

بعض السماعات تحس الصوت في الوجه وصوت الضربات (الايقاعات مثلاً) واضحة وطالعة وديناميك عالي فيها، هذا بسبب ان للسماعة سرعة عالية في الاستجابة للترانسينت.

سماعات اخرى (مثل ك ر ك) تجد الصوت إلى حد ما راجع للخلف Laid back speaker وهذا يجعل الصوت اكثر نعومة واكثر استرخاء، لكنه في المقابل ممكن يكون خداع خصوصا عند ضبط الترانسينت للاصوات، مثلاً عند ضبط الاتاك للكمبريسور.

الخامات المستخدمة في الدرايفرز والكويل لها تاثير كبير على سرعة استجابة السماعة، والخامات القوية وبنفس الوقت خفيفة (لاستجابة سريعة) تكون مكلفة جداً جداً وصعب تجد خامة مثل هذه في السماعات الرخيصة … مادياً غير ممكن.

بحيث ممكن على سماعة مثل كرك روكيت او ياماها اش اس تجد الصوت جيد، ثم تستمع على الهيدفون تجد الترانسينت الخاص بالكلاب او السنير او الطبلة حاد، بسبب صغر درايفر الهيدفون مما يجعله يستجيب للترانسينت بشكل اسرع.

الموضوع طويل حبيت المح عنه وممكن في المستقبل اكتب مقالة اكثر تفصيلاً حول هذه النقاط.

مراجعة سماعة الاستديو Hedd Type 20

منذ فترة طويلة خططت لاستبدال سماعة النيرفيلد ال2-واي بسماعة نيرفيلد اخرى تكون 3-واي على شرط ان يكون حجمها معقول وفي نفس الوقت تغطي السب البيس بشكل ممتاز وان يكون نوعية صوتها بما يعرف بالـ Analytical اي الصوت التحليلي عند الاستماع له يجبرك على تحليل الصوت المسموع عوض عن الاستمتاع بالصوت، ويشرح ويفصل اي عيوب في الصوت بشكل مباشر وواضح على ان يكون غير حاد بشكل يرهق الاذن بسرعة فاستطيع ان اعمل عليها لوقت اطول بشكل متواصل.

لكني لم اجد السماعة التي تحتوي كل متطلباتي وبنفس الوقت سعرها معقول، وكنت اصبر على امل ان يُطرح في السوق سماعة بنفس المواصفات التي ابحث عنها. اختبرت من قبل ATC SCM25 وكانت جداً ممتازة لكن السب البيس فيها لم يكن افضل ماسمعت وسعرها مرتفع جداً، ونويمن KH310 كنت عملت عليها سابقا واعرفها جيدا وممتازة لكن نفس مشكلة السب البيس حيث سوف تحتاج بشكل اساسي لسب وفر عليهم الاثنين ليغطي منطقة السب بيس وهو امر لا افضله، اما البيرفوت فوت برينت 01 لم تعجبني على الاطلاق ولم افهم سبب مدحها المبالغ من البعض البيس ممتاز لكن الميدرنج؟!  (لكنها الاذواق بالتاكيد)، ثم جربت الداين اوديو 48 وكانت ممتازة وتفصل الصوت وتظهر العيوب بشكل واضح وخصوصا ان سعرها الارخص في هذه القائمة لكن لفتني اعتمادها على DSP وتحويل الصوت إلى دجتل لمعالجتة ثم إلى انالوج مع عدم وجود مدخل ديجتال جعلني اتردد، اما الفوكال sm9 وTrio كنت قد استمعت لهم من قبل لكن لم انجذب لهم ليس بالضبط ماكنت ابحث عنه … نعم اعلم، انا مزعج وحذر جداً وافصل الاشياء على ابسط النقاط قبل الشراء 🙂

ثم علمت بصدور هيدد تايب 20 في السوق وذهبت لاحدى المتاجر في ليفربول بريطانيا حيث لديهم غرفة استماع مخصصة لاسمع صوتها بشكل مبدئي. منذ البداية لفتت نظري بتصميمها الملفت والجذاب (بالنسبة لي على الاقل) لكن في هذه الاثناء حقيقة لم اكن مفتائل كثيراً من ان السب بيس سوف يكون بالضبط ما ابحث عنه لاني لاحظت ان السماعة حجمها ليس بالضخم!

ثم عند تشغيلها واستمعت لمجموعة اغاني انجليزية وبعض اغاني عمرودياب، بالاضافة لكذا اغنية يوجد فيهم مشاكل بالبيس او بالابر ميدرنج او حروف الاس او مشاكل في الستريو ايمج وهذا حتى اسمع كيف سوف تترجم السماعة المشاكل هذه التي اعلم بوجودها مسبقاً وهو اختبار مهم بالنسبة لي احرص على تنفيذه حتى افهم واحلل السماعة بشكل سريع.إقرأ المزيد «

لمحة عن تصميم اكوستك الاستديو لمهندسين الصوت

مهندسين الصوت الجدد والموزعين يضنون ان مهندس الصوت المحترف يجب ان يكون خبير في الاكوستك والحقيقة ان هذا الامر غير صحيح حيث ان هندسة الاكوستك تخصص في حد ذاته وهو تخصص صعب جداً ويعتمد بشكل اساسي على الحسابات الرياضية والفيزيائية في التصميم والبناء.

الاكوستك ليس فقط للاستديوهات بل يشمل عدة اماكن مثل السينما، القاعات، السيارات والطيارات والمصانع وغيرها الكثير من الامور التي يطبق عليها الاكوستك بشكل او باخر.

عند تصميم وهندسة الاكوستك لاي غرفة كانت، وراح نركز على الاستديوهات في هذا المقال وتحديدا غرف الكنترول روم وغرف الماسترنج، نحتاج نعالج عدة نقاط ضمن معايير وقواعد معينة حتى نحصل على غرفة مثالية للعمل ومن هذه النقاط

  • ضبط ابعاد الغرفة من طول × عرض × ارتفاع.
  • ادارة نطاق الفريكونسي Frequency Domain اي التعامل مع الصوت كفريكونسيات.
  • ادارة نطاق الوقت Time Domain اي التعامل مع الصوت كوقت وطول وسرعة.
  • إدارة الانعكاسات وتصميم منطقة خالية من الانعكاسات RFZ (في مكان جلوس مهندس الصوت) وضبطها ضمن معيار الطاقة مقابل الوقت ETC اي Energy-Time Curve (مهم جداً للغرف الصغيرة).
  • ضبط الريفرب داخل الغرفة Reverbration Time من البيس إلى الهاي فريكونسي بشكل متوازن ونسبة الريفرب تكون حسب ابعاد الغرفة ونستخدم معيار RT60 للقياس (مهم جداً للغرف الكبيرة).

إقرأ المزيد «